愛的序說

愛的序說       李敏勇

樹

女人的身影

在鏡前映照一株樹的孤單

表層已脫落

露出淨白得令人顫慄的樹身

這是一個微妙的暗喻

在雪的國度的一個暗澹的構成

我們對世界抗議的

愛的序說 (一九七三)

  女人是花還是樹？

  如果是花，意味的是美：如果是樹，意味的是依靠。

  女人既是花，也是樹。

  在青年時期，人生的徬徨裡，需要花，也需要樹。這種連帶感，讓人在徬徨中感覺力量。

  少小時的戀情像夢存留在記憶裡，青年時期的戀情成為生活的真愛。

  〈樹〉是說女人裸露的身體。

  照在鏡子裡的女人裸露的身體，因為不明亮的光線，隱然的形影點綴著房間裡詩意的氛圍。好像一株樹，一株孤單的樹，因為脫掉了衣物，像表層剝落的樹身，淨白得令人顫慄。顫慄，因為冷。冷因為在雪的國度。台灣並不是北方，除了高山的地方，難以看到雪。雪的國度是說白色恐怖籠罩的國家。

  以女體做為在雪的國度一個暗澹的構成，視為一個微妙的暗喻，表示什麼呢？對世界抗議的愛的序說。

  以愛抵抗，以肉體的連帶向世界抗議。在徬徨的青年期，我是這麼走過來的，孤單的女人身影，成為兩個人對世界抗議的語言。

  記得日本詩人北川冬彥在〈現代詩的諸問題〉(徐和鄰譯)的「詩性的現實」，曾引述一位法國詩人的一首詩〈水平線〉：「她那淨白的手臂，成為我的整個地平線」。那意象栩栩如生，一直印記在我腦海。女人的身影意味的豐饒性，是一個例子。

  一九七〇年代初，我也在報紙副刊發表短篇小說。後來以單行本《情事》(圓神)出版，是二十多年後的事。在小說或散文裡，描述會較多，而詩以意與象呈顯。女性在我人生旅程，詩的路途像星光，也像月光；像花，也像樹；既是探照，也是扶持。

  在夜路中，尋求光；在徬徨時，尋求扶持。而面對世界的現實，面對社會的困厄，特別是面對戒嚴體制的壓迫性，女性的愛，感情和肉體的連帶成為一種救贖的力量。